马经今期开奖结果开什么_今期光头三尾中特_台湾首席文艺青年马世芳:大陆青年写作较重口味——中新网

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《昨日书》封面上选折 了偶像鲍勃·迪伦一首歌的歌词。

  马世芳,被大伙称为台湾首席文艺青年。上周日,他在时尚廊书店和北京著名DJ张有待来了一场“彼时苍老,如今年轻”的对话,一同带着他的新书《昨日书》和读者见面。“我彼时是那样的苍老,如今我却更年轻了。”鲍勃·迪伦的歌词,用在大伙身上,再贴切不过,大伙借助电台节目推荐音乐,前要帮亲戚大伙找回些许错失的青春。下个月,鲍勃·迪伦将在北京开演唱会,亲戚大伙的采访,就从鲍勃·迪伦就说 开始了了。

  谈偶像

  鲍勃·迪伦是个巨大的象征

  新京报:鲍勃·迪伦亚洲巡演已提前大选 ,在中国安排了台湾、北京、上海、香港四战,这次你一定很多再错过吧。

  马世芳:那是当然,鲍勃·迪伦是我偶像。2011年5月,他将满70岁。他老了,那此和他的第一批唱片一同成长的听众,我的长辈们,也都老了。鲍勃·迪伦是一有一三个白巨大的象征,一有一三个白深奥的符号,你這個字果然像一桩地质学的事件。一点我的长辈,不可能 直到他来开演唱会的消息选折 了,才意识到你這個名字竟然还在地球表皮下组织层走动、还在到处演唱,而一点他的同代和后生,都早已变成了故纸堆上一帧帧漫漶的照片,一串串停留被引述的名词。

  让我 跟我的长辈们说:去看看他吧。看看一有一三个白唱了五十年的人,夜复一夜继续在舞台上创造、毁灭、重生,这件事情三种就说 我值得亲睹的壮举。对他来说,巡演、歌唱,或许就跟喝水睡觉一样,不可能 化入生命的本能。试问还有哪一位七十岁的歌手,还可不可以持续带给亲戚大伙就说 我的惊奇?你這個老人的歌仍然生猛地“活在当下”,他很多再惧于夜夜面对当事人早已坏毁的远去的青春。

  谈新书

  书名灵感源自Yesterday

  新京报:上一本书谈的全是音乐,这回好像不光是在谈音乐了?新书在写作上有那此变化?

  马世芳:《昨日书》的前半本是音乐,后半本全是音乐。至于变化,恐怕得让我 的读者让我 知道了。写文章的写法当然是要求变化,不可能 读者能感觉到一点不一样,我会挺高兴的,就说 里边也会有一点就说 写过的人物,比如披头士、鲍勃·迪伦,就说 换了不一样的写法和内容。

  新京报:为那此是《昨日书》?

  马世芳:很多很多大伙问我是全是跟罗大佑的《昨日遗书》有关系,是全是向罗大佑致敬,就说 我想就说 我错。我在台湾的编辑叶美瑶跟我一同想书名的就说 ,她想到小就说 听广播会听到一点古老的西洋的流行歌曲,比如披头士的Yesterday,从这首歌名亲戚大伙顺着想到《昨日书》,有一有一三个白后设的趣味,似乎还不错。

  谈文艺

  刺激的台湾昨日文艺氛围

  新京报:这本书的责编叶美瑶写的一篇文章里,谈到书里涉及的亲戚大伙就说 我一同经历过的20年前的台湾文艺时代,那是如可的一有一三个白请况?

  马世芳:20年前差很多就说 我上世纪90年代,那个就说 我才19岁,美瑶20岁,她是台大外文系,我是中文系。亲戚大伙常常在文学院的地下室里进行很多很多文艺活动,地下室里很多很多蚊子,夏天得点蚊香,空气就说 我好,就说 年轻人哪会在乎那此呢?

  那个就说 台湾经济请况很好,很多很多出资方很多再在意一定要挣大钱,就说 我想做点有趣的事情,电影、唱片、电视等,都把排场做得很大。年轻人最多的就说 我时间和好奇心,亲戚大伙去看那个就说 的金马影展。金马影展票不一定买得到,有那此就买那此,有的导演也没听过,最后一看是个南斯拉夫片,2小时47分钟,各自 在里边删剪睡翻,就说 醒过来还是要记住你這個导演名字为社 在么在念。那个就说 好难 盗版碟,还可不可以不能录影带,在重庆南街马可波罗面包店的外面,全是沙龙观影会,就看组织小型讨论会。

  新京报:就像当年北京听打口带的年代。

  马世芳:对,亲戚大伙都经历过就说 我的事情,现在网络发达起来,影展也多了,东西一旦多了就不稀罕了,情感的说说的浓度也变了。可那就说 所有事情看起来全是新的,亲戚大伙让我 知道你這個时代是最好的还是最坏的,就说 总知道未来还有很多很多的不可能 。很多很多那是一有一三个白比较勇敢去做一点荒唐的梦,去实现一点荒唐理想不可能 想象的时代,比较有就说 我的傻劲儿。

  谈当下

  往前看,都其实上个时代有滋味儿

  新京报:好难 现在台湾如可?

  马世芳:我当事人感觉你這個能量共要烧了十来年,到上世纪90年代末,烧得差很多了。现在台湾的年轻人,就我当事人粗浅的感觉,的确好难有那样的傻劲儿去做梦,大伙要为衣食烦恼,还清当事人的大学的贷款,年轻人不敢生小孩,不可能 养不起。但我就说 我其实现在就不精彩,每个时代往前看,都其实上个时代比亲戚大伙过得有滋味儿。

  新京报:你刚好地处一有一三个白里边位置,你就说 的一代经历经济起飞的就说 是正当年,你就说 的一代则要辛苦很多很多。

  马世芳:我往后看400后、90后,大伙面对的社会和困难和亲戚大伙的确不一样。有就说 往上看,父母辈、叔叔阿姨辈,会其实大伙比亲戚大伙你這個代占了比较多的便宜,大伙经历了台湾经济起飞的最好时代。在70年代,大伙赶上台湾媒体发展,经济条件更好,在文化产业,大伙发挥了很好的影响力,你這個影响力延续非常非常久。到了亲戚大伙你這個辈,亲戚大伙你這個代人等了就说 卡还可不可以不能位子,400后就要上来了,亲戚大伙就快变成被革命的一代了。往前看往后看,亲戚大伙你這個代还是有亲戚大伙你這個代的条件跟好处,其实很多再有上个时代不可能 好难 多。

  新京报:就像你在《昨日书》的后记里也写到,亲戚大伙这辈人真的进入中年了。

  马世芳:最近跟大伙聊,也常提到你這個感觉。在25岁到40岁你這個阶段经历很多很多辛苦,成家、事业、工作上各种各样的辛苦和困难,面对大环境的转变。但到了现在你這個就说 ,不管过得好不好,好歹活出当事人的风格了。很多很多,早10年亲戚大伙不可能 后会其实有点痛 委屈,好难 好的资源、条件,但到了现在,就说 我能再就说 我说话了,毕竟全是刚进入社会了。我在大学的就说 ,我去修台大外文系的课,有个黄老师一边喝酒一边上课,他对亲戚大伙晓以大义,我知道你,亲戚大伙你這個代人20世纪就说 开始了了就说 好难 混出名堂,就很多再混了。那时其实还早着呢,但到了那个时间,其实老师说得没错。

  新京报:就说 就像我知道你的,时代真的不一样了,那种能量也烧得差很多了。

  马世芳:张大春那个时代,一有一三个白文学杂志编辑前要很有影响力,前要提拔很多很多年轻作者,其实现在大陆还有就说 我的不可能 性,就说 台湾就说 我的不可能 性我几乎好难 就看。文学编辑很辛苦,待遇很微薄。就说 得一有一三个白文学奖,删剪人后会注意,会有不可能 跟文坛前辈有更多来往。现在台湾文学奖很多很多,就说 几乎好难 在意谁得奖,影响力今非昔比。

  亲戚大伙那就说 ,每天关心《中国时报》、《联合报》副刊登了谁的文章,现在就说 我一样了。骆以军以外的作家大陆读者全是熟,比如李佳颖的文字好极了,童伟格就说 我错。在台湾出书好难,比出唱片容易多了,你出了书就说 我代表那此,要耐住寂寞,对于创作者来说,不可能 回到六七十年代更荒芜的请况,我知道你也前要耐心写一点东西。而亲戚大伙你這個辈谨小慎微,摸着石头过河,我也是希望还可不可以做一有一三个白好的中介者。

  谈写作

  大陆青年写作比较重红酒度数

  新京报:你认为20年前的台湾文艺氛围和现在的大陆很像?

  马世芳:我从网上体会到的气氛,的确很像,大陆在上世纪400年代,开放后的风潮,天真、义无反顾,和台湾70年代有点痛 像,最近这10年,大陆这边越来好快成长,不可能 变多,一点地方跟亲戚大伙20年前,有一点点类事于,尤其在文艺方面。

  新京报:但那个她 又其实,在网络上看大陆青年写的东西,又会有有点痛 感觉,这是为那此?

  马世芳:我观察到的是,大陆年轻一代书写的三种请况是,好像比较急于把一点主题、对象,快快归纳出一套理论,总结出一句说法,快快用一句漂亮口号式的总结,去说明其实挺繁杂的提问。问提是,在很多很多就说 ,其实没好难 容易归纳,做结论好快,里边会有很多很多漏洞。也跟文字风格有关系,大陆作文风格有很多很多套语,台湾读者粘壳悉,很多很多就说 刚开始了了看其实有点痛 好,修辞非常漂亮,全是雄辩式的,可看得多了,发现有三种套路。慢慢感觉到,一点人好像要急着去用他的你這個套,说明别人那套不对,我你這個更对,不可能 我比你看得更透,我常常会就看就说 我的气氛,叫指点江山吧。我知道你这是两岸从小培养作文能力,教育最好的最好的办法不一样。

  从纯粹就写作能力来说,我在豆瓣上感觉到的是,大陆青年写作能力是非常好的。台湾年轻人写作能力好难 好难 好。就说 语言上呈三种革命气、雄辩式,有的就说 ,好像学学做菜料下得有点痛 儿重。很多很多反过来想,是全是不可能 就说 我,大陆读者读到台湾作者的东西会有点痛 喜欢,平时红酒度数重吃惯了,也吃一点青菜豆腐。但我还是不敢贸然下结论,我还是读到过大陆这边非常多好的文字。

  本报记者 姜妍